据《阳信县志》记载，1848年京剧传入阳信。今洋湖乡（也是鼓子秧歌的发祥地）后高村的高德仁结合本地鼓子秧歌、跑旱船、落子、高跷等锣鼓点的特点和京剧锣鼓曲牌自创了一套开场锣鼓，后经多次演练修改形成了一套完整的《三翻九转》，因《三翻九转》锣鼓齐全，演奏起来既粗壮豪放又不失细腻含蓄，节奏变化层出不穷，因此深受广大群众喜爱。后来流传到河北沧州一带。
    三翻九转（通）是不同锣鼓经的三大翻和九个小转折点组合而形成的，故称“三翻九转（通）”。该通是在北京混曲牌（即大唢呐与打击乐合作的曲牌）的基础上综合组成的，是以“滚头子”为主体过渡的锣鼓经为辅助的演奏形式。在演奏上采用了专业戏曲打法和民间打法相结合的手法，既有专业戏曲打击乐的特色，即锣鼓经变化较大，又介入了部分锣鼓经民间打法的特点，即部分锣鼓经民间化打法；在较稳定的速度上进行锣鼓经的节奏变化，使该通更突出的体现了它的独特艺术特点和欣赏价值。
    三翻九转（通）中锣鼓经的民间打法及特点
    三翻九转（通）中的打法是以戏曲专业锣鼓经的打法为主，民间打法为辅相结合的演奏形式，如每当锣鼓经进入到“滚头子”的演奏反复时（见例1，例2）
    例1戏曲专业打法：
    小锣‖：台︳台台 ︳乙台 ︳乙台：‖（锣鼓点名称：滚头子）
    铙钹‖：才︳ —  ︳才   ︳—  ：‖
    大锣‖：仓︳ —  ︳—   ︳—  ：‖
    小钹‖：才︳ 才  ︳才   ︳才  ：‖
    念法‖：仓︳台台 ︳才台 ︳乙台：‖
    例2民间打法：
    小锣‖： 台  ︳ 台台 ︳乙台 ︳乙台：‖（锣鼓点名称：滚头子）
    铙钹‖：才﹒才 ︳ 乙才  ︳乙才  ︳乙才 ：‖
    大锣‖： 仓  ︳ —   ︳—   ︳—  ：‖
    小钹‖： 才  ︳才    ︳ 才  ︳才  ：‖
    念法‖： 仓  ︳台台  ︳才台 ︳乙台：‖
    再如双楗搓锤（也称作望门）见例1例2：
    戏曲专业打法：
         〔  搓     锤  〕〔  串    子 〕
    小锣‖：令台︳台台：‖台台︳台台：‖
    铙钹‖：才才︳乙才：‖才才︳才才：‖
    大锣‖：空仓︳ ○  ：‖ 仓 ︳ 仓 ：‖
    小钹‖： 才 ︳ 才 ：‖ 才 ︳ 才 ：‖

         〔  搓     锤  〕〔  串    子  〕
    念法‖：空仓︳乙才：‖仓才︳仓才：‖
    民间打法：
         〔  搓     锤  〕 〔  闷      锣  〕〔  串    子 〕
    小锣‖：令台︳台台：‖台  ︳台台︳乙台：‖台台︳台台：‖
    铙钹‖：才才︳乙才：‖才  ︳才才︳乙才：‖才才︳才才：‖
    大锣‖：空仓︳ ○  ：‖仓  ︳○ 仓︳ ○  ：‖ 仓 ︳ 仓 ：‖
    小钹‖： 才 ︳ 才 ：‖才  ︳才  ︳ 才 ：‖ 才 ︳ 才 ：‖

         〔  搓     锤  〕〔  闷       锣  〕〔  串    子 〕
    念法‖：空仓︳乙才：‖仓  ︳才仓︳乙才：‖仓才︳仓才：‖
    该锣鼓经戏曲专业打法是搓锤接串子，见例1民间打法是搓锤后加入门锣再接串子，在三翻九转（通）中，此处的闷锣由两个重要作用，一是增加了搓锤的情绪延续；二是闷锣进入3/4拍子且节奏逐渐加快，为后面的锣鼓经在行进速度上有了一个较大的变化，听起来有种眼前一亮、振奋人心的感觉。
    三翻九转（通）的改进尝试
    随着时代的发展和进步，打击乐艺术也在继承前辈艺术的前提下，不断地进行革新和提高。三翻九转（通）在保持原基本特点的基础上，遵循艺术发展规律，于1970年由阳信县吕剧团鼓师沈希坤对其个别部位进行了改进尝试，并取得了较好的艺术效果。
    如第二翻的锣鼓经：（见例1例2）
    例1原锣鼓经：
    ‖：仓︳才︳仓︳才仓 ︳乙才 ︳仓 ︳大︳台︳台︳台：‖：仓︳乙个︳台︳○：‖
    例2改进锣鼓经：
                                       〔    弱     〕
    ‖：仓︳才︳仓︳才仓 ︳乙才 ︳仓︳才︳仓才︳仓才︳仓：‖：仓才︳令仓︳乙仓︳乙才：‖
    原锣鼓经幽默诙谐，改进打法轻重鲜明，对比性强，两种打法各有特色，都有较强的欣赏效果，至阳信仍保留着这两种打法。